角色大世界――日本 41
2010年 12月 19日 日曜日 筆者: 定延利之（中文）小小的订正
被追杀出京城，一直向西向西再向西逃亡的平氏一族。如今官爵被削，沦落为反贼之身。
原因之一至少是，赞岐的中将对平氏的背叛。
那中将官爵无损、驻留京城，而且“为了保住自身性命”作出了可耻可叹的举动。这是井伏鳟二的作品《SAZANAMI GUNKI(微波战记)》(1930-1938)中的一节。
赞岐的中将为了保全自身性命，到底做了什么？
据逃亡中的一个平氏的年轻人对传闻的记载说，赞岐的中将“故作隐遁世事之状，几乎每天都手托白鹰去嵯峨山或大原的山野打猎”。
“呵呵呵，我个微不足道的老糊涂，对这人间的事儿一点儿也弄不明白。啊～，那朵云的形状很有点儿意思，今天在那边儿能打到猎物吧。”
像这样启动“老人角色”，重重地弄出一副隐遁、脱俗、漂泊的印象，
“这家伙已经完全隐退了！”
“这时候砍了这人大概也没什么用。”
竟希望事态得到这样的发展以逃过砍头的中将。这一看即破的愤怒在“故作隐遁世事之状”的“故作”之处感觉到的只有我吗？
但是，站在中将的立场上看，只要是能得到饶恕，无论是启动“老人角色”还是别的什么，能干的都干，被人一看即破也好别的也好哪里管得了那么多，这也是很容易理解的。
下面，换个完全不同的话题。“豪爽的人”，本人只不过是做着他平常的举动，但是在外人看来他是个豪爽的人。同样，所谓“亲切的人”，是他平时的行为让人觉得他是一个亲切的人。“做了这个，大家都会觉得我是一个‘豪爽的人’吧”“做这个，让大家觉得我是一个‘亲切的人’”等这样的意图如果有所显露，就会使自己的“豪爽的人”“亲切的人”这样的人物评价七零八落。人物评价与意图是不相合的。除了玩笑(玩儿玩儿)以外，“角色形象”是不可以用意图来控制的，这在前面已经做了讨论(第2节)。
当时我顺便也谈到了“那个餐厅的柠檬酒很好喝”这样的酒评(作品评价)，厨师长从厨房高高兴兴地跑出来说：“好喝吧！为了得到客人的好评，我认真拼命调制了这柠檬酒”，这种意图的吐露是无损于对柠檬酒的评价的，这是我已经说过的，也确实如此。
但是啊～！
“人物评价与‘那座山很雄伟’这样对自然物的评价很相近、与作品评价性质不同”这样断言，是我这个老糊涂的疏漏哇！因为有时毫无意图性的自然的作品也会为人们所期待。
其实，与自然物完全分离毫无关系的东西，这个世界上又存在多少呐？虽说是人为做出的东西，但是我们能感觉到、想感觉到其中存在的作者本身也难以控制的自然的东西，这种事也是完全有的～。呵呵呵，啊～，那朵云的形状很有点儿意思。
author
定延利之（SADANOBU, Tosiyuki）
神户大学大学院国际文化学研究科教授。文学博士。
专业：语言学、交际学。现在正在进行的课题：《与人物形象相应的音声语法》的研究、《以日语、英语和汉语对照为基础，制定有益于日语音声语言教育的基础资料》。
著作：《Ninchi Gengoron （认知语言论）》（大修馆书店，2000）、《Sasayaku Koibito、Rikimu Repotaa―Kuchi-no-naka-no Bunka （喃喃细语的恋人、用力说话的报告人―口中的文化）》（岩波书店，2005）、《Nihongo Fushigi Zukan （日语不可思议图鉴）》（大修馆书店，2006）、《Bonno-no Bunpo―Taiken-o Katari-tagaru Hitobito-no Yokuboo-ga Nihongo-no Bunpo Shisutemu-o Yusaburu Hanashi （烦恼的语法―人们想谈体验的欲望会动摇日语的语法体系）》（筑摩新书，2008）等等。
2007年
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