角色大世界──日本

41 小小的订正

2010年12月19日

被追杀出京城,一直向西向西再向西逃亡的平氏一族。如今官爵被削,沦落为反贼之身。

原因之一至少是,赞岐的中将对平氏的背叛。

那中将官爵无损、驻留京城,而且“为了保住自身性命”作出了可耻可叹的举动。这是井伏鳟二的作品《SAZANAMI GUNKI(微波战记)》(1930-1938)中的一节。

赞岐的中将为了保全自身性命,到底做了什么?

据逃亡中的一个平氏的年轻人对传闻的记载说,赞岐的中将“故作隐遁世事之状,几乎每天都手托白鹰去嵯峨山或大原的山野打猎”。

“呵呵呵,我个微不足道的老糊涂,对这人间的事儿一点儿也弄不明白。啊~,那朵云的形状很有点儿意思,今天在那边儿能打到猎物吧。”

像这样启动“老人角色”,重重地弄出一副隐遁、脱俗、漂泊的印象,

“这家伙已经完全隐退了!”

“这时候砍了这人大概也没什么用。”

竟希望事态得到这样的发展以逃过砍头的中将。这一看即破的愤怒在“故作隐遁世事之状”的“故作”之处感觉到的只有我吗?

但是,站在中将的立场上看,只要是能得到饶恕,无论是启动“老人角色”还是别的什么,能干的都干,被人一看即破也好别的也好哪里管得了那么多,这也是很容易理解的。

下面,换个完全不同的话题。“豪爽的人”,本人只不过是做着他平常的举动,但是在外人看来他是个豪爽的人。同样,所谓“亲切的人”,是他平时的行为让人觉得他是一个亲切的人。“做了这个,大家都会觉得我是一个‘豪爽的人’吧”“做这个,让大家觉得我是一个‘亲切的人’”等这样的意图如果有所显露,就会使自己的“豪爽的人”“亲切的人”这样的人物评价七零八落。人物评价与意图是不相合的。除了玩笑(玩儿玩儿)以外,“角色形象”是不可以用意图来控制的,这在前面已经做了讨论(第2节)。

当时我顺便也谈到了“那个餐厅的柠檬酒很好喝”这样的酒评(作品评价),厨师长从厨房高高兴兴地跑出来说:“好喝吧!为了得到客人的好评,我认真拼命调制了这柠檬酒”,这种意图的吐露是无损于对柠檬酒的评价的,这是我已经说过的,也确实如此。

但是啊~!

“人物评价与‘那座山很雄伟’这样对自然物的评价很相近、与作品评价性质不同”这样断言,是我这个老糊涂的疏漏哇!因为有时毫无意图性的自然的作品也会为人们所期待。

其实,与自然物完全分离毫无关系的东西,这个世界上又存在多少呐?虽说是人为做出的东西,但是我们能感觉到、想感觉到其中存在的作者本身也难以控制的自然的东西,这种事也是完全有的~。呵呵呵,啊~,那朵云的形状很有点儿意思。

筆者プロフィール

定延 利之先生 ( SADANOBU, Tosiyuki)

神户大学大学院国际文化学研究科教授。文学博士。
专业:语言学、交际学。现在正在进行的课题:《与人物形象相应的音声语法》的研究、《以日语、英语和汉语对照为基础,制定有益于日语音声语言教育的基础资料》。
著作:《Ninchi Gengoron (认知语言论)》(大修馆书店,2000)、《Sasayaku Koibito、Rikimu Repotaa―Kuchi-no-naka-no Bunka (喃喃细语的恋人、用力说话的报告人―口中的文化)》(岩波书店,2005)、《Nihongo Fushigi Zukan (日语不可思议图鉴)》(大修馆书店,2006)、《Bonno-no Bunpo―Taiken-o Katari-tagaru Hitobito-no Yokuboo-ga Nihongo-no Bunpo Shisutemu-o Yusaburu Hanashi (烦恼的语法―人们想谈体验的欲望会动摇日语的语法体系)》(筑摩新书,2008)等等。

最新刊『煩悩の文法』(ちくま新書)