在第57节至第72节中从“品(格)”、“格(调)”、“性别”、“年龄”的四个角度对话语角色形象进行了叙述。并且，（虽然有点跑题）还详细地回答了读者可能会提到的一个疑问，即，“四个角度是否足够？”（见第73节至第82节）。接下来将要提到的是跟这个相反的疑问，“四个角度会不会太多了？”。首先，来说明一下这个疑问的意图吧。

例如，在第73节中提到过，说“げっへへ、これでよぉ、罪もない市民をよぉ、殺せるってぇ寸法だぜ（Gehhehe, korede-yô, tsumi-mo-nai shimin-o-yô, koroseru-ttee-sunpô-daze, 嘿嘿嘿，这样就可以杀掉无罪的市民了）”这句话的人是，“粗鲁且格调低俗的中年男人”。仔细分析一下，可以发现这个话语角色形象的“品格‘粗鲁’”、“格调‘低’（至少不是最高级别）”、“性别为‘男人’”、“年龄为‘中年’”。由此可见，这个角色形象在“品(格)”、“格(调)”、“性别”、“年龄”的四个角度上均可指定相应的具体值。因而，也就让人觉得“在论述话语角色形象的时候需要有‘品(格)’、‘格(调)’、‘性别’、‘年龄’的四个角度”。

若真是那样的话，那么用迅速上升的语调来说的间投助词“よ (yo)”的话语角色形象又会如何呢？说“弁護士がよ、財産をよ、… (Bengoshi-ga-yo, zaisan-o-yo)”时，如果迅速上升文节“弁護士がよ”的末尾“よ (yo)”的语调，接着再迅速上升后续文节“財産をよ”的末尾“よ (yo)”的语调的话，那么说这句话的就是“女人”（见第67节）。这个“女人”究竟是何等人物呢。是年轻的？还是不年轻的？“品(格)”和“格(调)”又怎样呢？如果说因为这个“女人”的“品(格)”、“格(调)”、“年龄”的“种类过多而不能特定”的话，那么在描述这个说话者的角色形象的时候，难道不就不需要有四个角度了吗？这就是“四个角度会不会太多了？”的疑问的意图所在。

再举一个别的例子吧。比如，在说“弁護士がよぉ、財産をよぉ、…(Bengoshi-ga-yô, zaisan-o-yô)”的时候，先将文节末尾的间投助词“よ (yo)”的语调骤然升高（“よ (yo)”），然后再降下（“ぉ (o)”）（即，我称其为“戻し付きの末尾上げ (Modoshitsuki-no-matsubiage，回降型句尾升高)”的语调说间投助词“よ (yo)”），那么说这句话的就是“粗俗”的“男人”（见第67节、第72节）。这个“粗俗”的“男人”的“年龄”不见得一定得要是“年轻人”（见第72节）。那么他的“年龄”有多大？“格调”又如何呢？在这个情况下，这位说话者的话语角色形象只要有“品(格)”和“性别”这两个角度的话就足够了。“格(调)”和“年龄”的角度不就不需要了吗？

各路神仙和主子们果然英明，什么都能看穿啊。正如您所言。俺一直就想说来着，可就是没碰着机会，俺可没有想要隐瞒的意思。（待续）