北京で、人に肩がぶつかったりすると、「没関係」（メイクアンシ）、「没事児」（メイシャール）とサッと言うのを聞くと、かっこよく感じる。

韓国では、「クェンチャナヨ」というが、実は部分的に語源を等しくする。バイリンガルの案内をしてくれた彼女は、互いを別個に頭の中に入れていて、たどると「関」の字音に行き着くというつながりを知らなかったそうだ。北では、「イロプタ」（事がない）という直訳のような句があり、こちらの朝鮮族でも使用が生じているそうだ。

案内をしてくれている韓国系中国人の彼女は、商店が並ぶ「琉璃厰」（リウリーチャン）について、「琉璃」（liu2li4）はガラスではないという。ガラスは「ボーリ」（玻璃）でしょ、と言う。リウリーは中国語では宝玉も指し、そのとおりなのだが、元をたどってみよう。「韓国語では、ガラスを「ユリ」っていうでしょう、それと同じ漢字だった（「瑠・琉」は通じた）」というと、そうか、韓国語のそれが、この漢字とは知らなかった、と意外がっていた。

他のバイリンガルの人に、「餅（もち）」と「餅（bing3）」とを別々に絵に描いてもらうと、日本風の糯米を焼いたおもちないし鏡もち、お供えもちと、麦でできた薄くて円いもち（ビン）とが現れる。当人も、頭の中がどうなっているのかと驚く。「絵に描いた餅」「画餅」ということばのイメージは、『漢字の現在』にまとめたように日中韓でまるで異なっているのであり、それが脳裡で同居（別居というべきか）しているのである。

中国の人たちの漢字の書き方を見ていると、筆順は意外と自己流のばあいが多々ある。日本でも、研究者であってもそれは見られるのだが、意外な筆順でさらっと書くところが面白い。また、「必」の字では、中国からの留学生は、

　「心」を書いてから「ノ」と習った。
　　「心」の最後の「丶」の前に「ノ」と習った。

など、分かれる。中国は広大なので、何事も経験談がまちまちになるものなのだが、これは規範化が行われる前の状況を反映しているのだろう。筆順については、国家の標準の前に、北京市が標準を示していたくらいで、公的とされた筆順や習慣的な筆順には、地域差もあった可能性すらある。こうした点に、日本とは違った意味での多様性が見いだせよう。

「鳥」は、「ノ」「フはねる」と書き始めた。聞けば、さすが、崩し字の順だという。今では規範は国家が作っているが、どうなっていたろうか。

私は、日本の「鳥」の影響で、簡体字だって「ノ」「｜」と書き上げていく。これは今では日本式なのかもしれない。

「門」の繁体字も、中国人の筆跡とすぐに分かる。「ヨ」から書くかどうかはともかく、とくに右がわを「乙」から書いて、続いて中の「一」を埋めて「｜」で仕上げるようなのだ（）。「乙」のような「匚」の形状と、右上が切れている字形は、日本ではかなり稀である。

「門」の簡体字も、「｜」から「丶」へと書いている。実は私も大学1年生以来そうだった。新たに策定された国家による筆順規範では、点からとなった。当時の教え方は、違ったのかもしれない。彼女は、子供の時、何度もやったが（練習したが）、と述べた。

「長」の簡体字も草書に由来する2筆で書けそうなもので、中国語の時間に習って感激したものであるが、私はこうと、「一」から書いて、「｜」を書いてはね、最後に大きく「く」と、独特だった。それが書きやすい、速く書けるからという。崩し字からできた簡体字に、さらに新しい字形が生じていた。