語には「語がある以上，その指示対象もちゃんとあるはず」と思わせる力があり（前々回），そのことは特にモノを表す語に顕著に見られる（前回）。つまり，「坊っちゃん」や「お嬢様」のような語（キャラクタのラベル）には，「ことばがある以上，そういうキャラクタもちゃんとあるはず」と思わせる強い力がある。

このことをまざまざと感じさせてくれるのは，瀧波ユカリ氏のマンガ『臨死!! 江古田ちゃん』（講談社）にたびたび現れる，「猛禽」（もうきん）というキャラクタのラベルである。

このことばが指し示している『猛禽』キャラとはどのようなキャラクタなのか？　主人公の江古田ちゃんたちによれば，それは「走ればころび，ハリウッド映画で泣き，寝顔がかわゆく，乳がでかい」（第1巻5頁）という，世の男性にとって魅力的な諸特徴を備えた一種の『娘』キャラで，「狙った獲物（男性）は決して逃がさない」（第1巻5頁）というところから，ワシやタカなどの猛禽類にたとえられてこの名が付いている。下位類としては妹のような『妹猛禽』（第1巻125頁），一見猛禽らしくない『かくれ猛禽』（第4巻55頁・第5巻56頁）などがある。

なんだ，『ぶりっ子』のことじゃないかと思われた方もいるかもしれないが，江古田ちゃんに言わせれば『ぶりっ子』と『猛禽』は別物である。「ひと昔前に生息していた「ぶりっこ」は 時がたつにつれ 男共に ことごとく本性を見抜かれ ぜつめつした」「そして試行錯誤の末 新たに誕生した「猛禽」は 我々の予想を はるかにこえる 完成度をほこっている」「聞き上手で」「下ネタにも寛容」「ほっとかれてもふくれず」「ブサイクにもやさしい」（第1巻25頁），「ことりの声に耳をすまし」（第1巻74頁），喧嘩を見れば「ショックで立てない」（第1巻117頁）という。

つまり，『二枚目』キャラを演じようとする意図を露呈させてしまった者が『二枚目』キャラになりおおせず，『キザ』キャラという破綻キャラ（本編第74回・第75回）に認定されてしまうように，『ぶりっ子』は『かわいい子』を演じようとする意図を周囲に感知させてしまっているため『かわいい子』ではなく破綻キャラ『ぶりっ子』としてしか認知されない（そして今日では絶滅した）。それに対して『猛禽』は，『かわいい子』を演じようとする意図がその言動に決して現れないという。

では，そのような『猛禽』が『猛禽』であって『かわいい子』でないという証拠はどこにあるのか？　演じようとする意図が言動に決して現れないなら，『猛禽』とは正真正銘の『かわいい子』ではないのか？　それを認めず『猛禽』などと言い立てているのは単なるヒガミではないかと，江古田ちゃんは周囲から白眼視される（第3巻85頁）。いや，それどころか江古田ちゃん本人も自信を失い（第1巻25頁），『猛禽』は本当に『猛禽』か，どこまでが計算なのかと悩むことさえある（第1巻54頁）。

しかし結局のところ江古田ちゃんの直感は間違っていなかった。男たちからチヤホヤ介抱してもらうことを狙って，酒に酔いつぶれた演技をしたものの，当てが外れて男たちはソソクサと帰ってしまったが，今さら演技をやめるわけにもいかず困っているという『猛禽』の様子が（登場人物のセリフではなく）地の文で「ひっこみがつかない」と記述されることによって，（少なくともこのマンガ世界の）真実が明らかにされる（第3巻97頁）。『猛禽』はやはり『猛禽』であったのだ。

ちなみに，この『猛禽』は「翼の折れた猛禽」と記されている。（続）