場面：荒廃した末摘花邸に訪れる光源氏
場所：末摘花邸（故常陸宮邸）の寝殿
時節：内大臣光源氏29歳の４月中旬頃の夕刻。

人物：[ア]立烏帽子直衣姿の光源氏　[イ]傘持ちの従者　[ウ]立烏帽子狩衣姿の、光源氏乳母子の藤原惟光　[エ]末摘花の老女房、少将

庭内：①妻折傘（つまおれがさ）　②袖口　③指貫　④馬の鞭（むち）　⑤当腰（あてごし）　⑥浅沓　⑦蓬　⑧酢漿草（かたばみ）　⑨茅（ちがや）　⑩松　⑪藤　⑫柳

室内外：Ⓐ元結（もとゆい）　Ⓑ几帳　Ⓒ簀子　Ⓓ高欄　Ⓔ板　Ⓕ縁束（えんづか）　Ⓖ縁葛（えんかづら）　Ⓗ柱　Ⓘ下長押　Ⓙ御簾　Ⓚ野筋

はじめに　今回から、いわゆる国宝『源氏物語絵巻』を見ていくことにします。これとは別に、東京国立博物館には「若紫」の断簡（断片）が残っています。しかし、断裁されて補修・補彩もあり、原形とは違ったものになっています。そこでこれは割愛して、現存する最初の「蓬生」から始めたいと思います。「蓬生」と次の「関屋」は、特に剥落が激しいのですが、原画を尊重してできる限り線描画にしてもらいました。

絵巻の場面　それでは、「蓬生」を読み解いていきましょう。ここは、光源氏が末摘花邸に訪れた場面です。須磨・明石の流離から京に戻った翌年、光源氏は花散里（はなちるさと）のもとに訪れようとした途次、荒れた邸内の木立に目をとめて、ここが見覚えのある末摘花邸であったことを思い出します。そこで、惟光に事情を探らせた上で、邸内に立ち入ることにしました。その光景がこの場面です。貧しい末摘花は、家が荒廃しても、けなげにも光源氏を３年以上待ち続けていたのでした。

この場面の時間は、降り続いた名残の雨がやんだ「艶なるほどの夕月夜」とされる夕刻です。このことは画面の読み解きに関係しますので、覚えておいてください。

光源氏の一行　まず光源氏一行を見ることにしましょう。一行は何人描かれているでしょうか。また、どれが光源氏でしょうか。描かれているのは３人なのです。

①妻折傘の下にいるのが[ア]光源氏になるのは当然ですね。その傘を持つ[イ]従者の②袖口と③指貫のほんの一部が、光源氏の後ろに描かれています。そして、光源氏を先導するのが、④馬の鞭を手に持つ[ウ]惟光です。腰に、⑤当腰（狩衣に用いる帯）が見えます。雨が降っていましたので、④鞭で草葉の雨露を払い、①傘は木立から落ちる雨の雫を防いでいるのです。光源氏自身は、⑥浅沓が見えますので、指貫の裾が濡れないように手で膝上あたりを持ちあげています。このあたりのことは、『源氏物語』本文に即しているようです。

下りたまへば、御先の露を馬の鞭して払ひつつ入れたてまつる。雨そそきも、なほ秋の時雨めきてうちそそけば、「御傘さぶらふ。げに木の下露は、雨にまさりて」と聞こゆ。御指貫の裾は、いたうそぼちぬめり。

【訳】　車から光源氏が下りられたので、惟光はお足もと先の露を馬の鞭で払い払いしてお入れ申しあげる。雨の雫も、やはり秋の時雨めいて振りかかるので、「お傘がございます。なるほど木の下露は、雨にまさりまして」と申しあげる。御指貫の裾は、ひどく濡れてしまっているようだ。

廂にいる女性は誰か　次は、画面右上の[エ]女性を見ましょう。引目鉤鼻に描かれていませんね。面長の横向きの顔は鼻と頬が突き出て、Ⓐ元結で束ねた髪は、少なく短いです。これは、この絵巻が描く、身分の低い老女の姿なのです。その指先は、Ⓑ几帳の帷子をつまんでいて、外を見ようとしていることになります。

この女性は以前、末摘花と考えられていました。しかし、物語本文や詞書から、最初に惟光に応対した老女であることは確かです。貧窮しても、たしなみのある末摘花が、端近に座るようなことはないでしょう。醜女とされる末摘花が、絵巻でどのように描かれたかは興味あるところですが、残念ながらそれは分かりません。

光源氏のように引目鉤鼻の人物の横顔に鼻は描かれません。[ウ]惟光に描かれているのは、老女と同じく身分が低いからです。それによって、光源氏と区別されているのです。

廃屋の様子　さらに廃屋の様子を観察してみましょう。雨ざらしとなるⒸ簀子は、Ⓓ高欄もⒺ板もほとんど崩れていますね。しかし、Ⓕ縁束（簀子の外側を支える短い柱）の上にある板やⒼ縁葛（簀子板を支える縁束の上に渡した横木）は、かろうじて残っています。縁束のために崩れにくいからで、理にかなった廃屋の表現となっています。

簀子は崩れやすいのですが、[エ]老女の座る廂は格子が嵌められますので、雨風が防がれ、住むことはできましょう。けれども荒廃が進行しているのは確かです。廂のⒽ柱やⒾ下長押の下部からは雑草が生え出しています。また、Ⓙ御簾の縁（ふち）は摺り切れ、添えられたⒷ几帳のⓀ野筋も千切れています。困窮した生活ぶりが描かれているのです。

画面の構図　続いて、画面の構図を確認しましょう。画面右上に老女、その対角となる左下に光源氏一行を配し、中央は雑草がはびこった庭にしています。庭が中心のようでもありますね。場面の時刻は月が出た夕刻でしたが、そのことを暗示するものはありません。しかし、復元模写で明らかになったのは、雑草の繁る庭の地面は、銀泥（ぎんでい。銀の粉末を溶かした顔料）が使用されて銀色に輝き、それが月の光があたっている光景なのではないかいうことでした。灯りも月も描かずに、銀泥で月光の反射を示したとすれば、この絵巻の優れた表現技巧となります。

また、雑草は、⑦ヨモギが多いようで、⑧カタバミ・⑨チガヤなどが原画でそれとなく分かるだけですが、10数種類が描かれていることも指摘されています。そして、これらの草々で、光源氏を待ち続ける末摘花の姿を語らせているともされました。

画面の趣向　末摘花を描かずに末摘花を暗示すること、これがこの場面の趣向と言えそうです。最後にこの点を確認しましょう。様々に説明が可能のようです。

まず、雑草に関して。物語本文では、末摘花に対してその叔母は、「薮原に年経たまふ人」「薮原に過ぐしたまへる人」などとなじっていました。また、光源氏は「草隠れに過ぐしたまひける年月」を末摘花が過ごしていたとしています。画面の草々は、末摘花の表象となるのは確かでしょう。なお、「浅茅は庭の面も見えず、しげき蓬は軒をあらそひて生ひのぼる【訳】浅茅は庭の地面も見えなく、繁茂した蓬は軒先まで高さを争うまで生い茂る」とする本文もありますが、それは前年のことで、画面は初夏に伸び始めた草々になります。

次は木立です。画面左上には、光源氏が目にとめた木立の⑩松に咲きかかる⑪藤と、⑫柳が描かれています。松は「待つ」と重なり、藤は人を誘う香りを発し、柳は枝が靡いて人を招きます。松・藤・柳の取り合わせは、やはり待ち続けた末摘花を表象する景物となります。

さらに画面の構図自体が、末摘花を暗示しています。絵巻は右から左へと見るものでした。そうしますと、まず末摘花邸を目にします。そして、左から入って来る光源氏一行が見えることになります。これは、待っている末摘花側を中心として、そこに訪れる光源氏という構図になります。末摘花の思いが、光源氏に届いたことを意味しているのだと思われます。巻名が「蓬生」ですので、草木と構図で末摘花を暗示していたと言えましょう。