前回までで，ドラクエの呪文の特徴を概観できたかと思います。おさらいしておくと，たとえばメラ系の呪文（メラ／メラミ／メラゾーマ）なら，語幹に当たる「メラ」の部分が既存の擬音語・擬態語（「メラメラ」）が持つ火炎のイメージを導入し，語尾の「ミ」「ゾーマ」の部分が当該の呪文の強度を表していました。今回と次回では，ドラクエの呪文が持つ階層性について，もう少しくわしく考えてみましょう。
まず，基本的なルールとしては，音節数（モーラ数）が増えるほど呪文の強度が増すことが挙げられます。以下が，音節数が順に増えている呪文です。
(31) a. メラ／メラミ／メラゾーマ （火の玉で攻撃する） b. ギラ／ベギラマ／ベギラゴン （閃光で攻撃する） c. イオ／イオラ／イオナズン （爆発で攻撃する） d. バギ／バギマ／バギクロス （真空で攻撃する） e. ザキ／ザラキ／ザラキーマ （敵を即死させる） f. ラリホー／ラリホーマ （敵を眠らせる）
では，なぜ，音節数が多いほうが強い印象を与えるのでしょうか。それはおそらく，音節が多いとその分だけ呼気を余計に消費するからでしょう。よりエネルギーが必要なのです。だから，強くて重い印象がする訳です。
このような感覚は，ことばにかたちをとって現れることがあります。クーパーとロスの1975年の論文（Cooper, W. E. & Ross, J. R. “World order.” Papers from the Parasession on Functionalism, CLS）は，名詞の並び方に一定の傾向があることを指摘しています。彼らが扱うのは”A and B”もしくは”AB”のかたちをした慣用表現における名詞ABの順序です。
英語では，意味上の必然性がない場合，音節数が多いものが後に来るという傾向があります。
(32) a. bread and butter （バターを塗ったパン） b. bride and bridegroom （新郎新婦←花嫁と花婿） c. peace and quiet （安らぎ←平和と静穏） d. days of wine and roses （酒と薔薇の日々）
たとえば，breadは１音節ですが，butterは２音節です。そして，butter and breadという順序はあまり見当たりません。
同じことは日本語でも言えます。名詞をふたつ（以上）並べる表現に，たとえば次のようなものがあります。
(33) a. 雨あられ b. 塵芥（ちりあくた） c. 魑魅魍魎（ちみもうりょう） d. 巨人大鵬卵焼き
(33c)の「魑魅魍魎」はさまざまな妖怪変化を表す表現ですが，「魑魅は山の精，魍魎は水の精」（『デイリーコンサイス国語辞典』）を意味します。同じような意味の名詞がふたつ並ぶとき，日本語でも音節数の多いものが後に来ることが多いようです。ちなみに「魍魎魑魅」（もうりょうちみ）という表現はありません。
(33d)の「巨人大鵬卵焼き」は，｢国鉄｣や｢メリケン粉｣と同じくらい昭和の香りがぷんぷんする表現です。1960年代に子供が好きだったものと言えば，読売ジャイアンツと横綱大鵬と卵焼きだった訳です。
同種のものを複数並べるときは，後のほうが重くなるように並べる，というのが日本語でも英語でも慣例となっています。ことばの音に対する重さ・強さの感覚はこのように，母語話者に共有されています。ドラクエの呪文はその感覚を利用して，同種の呪文を階層化しているのです。
しかし，問題があります。
(34) a. ホイミ／ベホイミ／ベホマ／ベホマラー／ベホマズン b. ヒャド／ヒャダルコ／ヒャダイン／マヒャド
ホイミ系の呪文は，仲間のHP（体力）を回復させます。「ベホマ」は「ベホイミ」よりも音節数が少ないにもかかわらず，より体力を回復させます。そして，ヒャド系呪文は，氷や吹雪で敵を攻撃します。「マヒャド」も「ヒャダルコ」「ヒャダイン」より音節数が少ないのに，より強い攻撃ができるのです。
なぜでしょうか。続きは，また再来週。
