この連載では本編も補遺も基本的に，現実世界に生きる人間の問題として「キャラ（クタ）」を取り上げている。たとえば「やだ，キャラかぶってるじゃん」（本編第8回）とか，「このグループでは私はいつのまにか姉御キャラになってしまう」（補遺第9回）とか，「しかもよ（上昇）」が『女』キャラの発話だとか，「しかもだよ」が『男』キャラの発話だとか（本編第67回），そういう「キャラ（クタ）」の話をしている。

だが，「キャラ（クタ）」にはフィクションに登場する人物，つまり「登場人物」(dramatis personae)という別の面もある。その関係でも，近年「キャラ（クタ）」論が盛んになっているようだ。

作家・新城カズマ氏は，「主に最近の日本国内もしくは先進諸国において商業的に流通する（し得る），エンターテインメント性の強いドラマチックなフィクション」を「物語」（ストーリー（ルビ））と呼び，この「物語」について「物語とはキャラクターである……少なくとも，キャラクターという観点から物語の構造と本質をよりよく見通し，その作成に役立てることは十分に可能である」と述べている（『物語工学論 入門篇 キャラクターをつくる』角川学芸出版，2009，p. 6）。

たしかに，人気を呼ぶフィクションを量産する秘訣は，何よりも登場人物の設定にあるのかもしれない。そしてそれは，登場人物と展開とをうまく融合させることなのかもしれない。新城氏が挙げる登場人物の7類型（『さまよえる跛行者』『塔の中の姫君』『二つの顔をもつ男』『武装戦闘美女』『時空を超える恋人たち』『あぶない賢者』『造物主を滅ぼすもの』）はいずれも単なる人物の類型ではなく，展開（たとえば『さまよえる跛行者』は常人が行かないところに行き着き，『塔の中の姫君』を救い出す）と結びついている点はこのことを示唆しているように思える。

ところで新城氏は同書の最終部で「物語とは（ほぼ）キャラクターであり，キャラクターとは（ほぼ）物語である」と述べている（p. 168）。ここで「（ほぼ）」が挿入されているのは，氏の主張がより厳密に述べ直されたものと理解できる。だが，私にはそれとは別に，後半のことばが少々ひっかかる。

登場人物とは（ほぼ）物語なのだろうか？　氏のテーマである「物語」からは外れてしまうことになるが，この問題を考えてみたい。つまり，登場人物は，なにかに登場してナンボのものなのか，登場するフィクションなしには成立しないのか，という問題である。