上节说到了在开玩笑即“玩儿玩儿”的上下文中，即使改变角色形象也没有什么难为情的。但是即使是“玩儿玩儿”，角色形象的改变也不是不受制约的。角色形象的改变，其原则是要与社会交际行为形成联动。

比如在椎名诚写的《雾降于哀愁之镇（上）》（1981）里有一段写道，“そこでおれは静かに立ちあがった。もう《ぼく》なんて言っていられない（Sokode ore-wa shizuka-ni tachiaga-tta。Moo 《boku》 nante i-tte-i-rare-nai 于是，（粗暴强势的）我静静地站了起来，（这时）再也不能用“（谦逊弱势的）我”来称呼自己了）。”，主人公（椎名）从“ぼく（boku （谦逊弱势的）我）”变成了“おれ（ore（粗暴强势的）我）”。之所以产生这一角色形象的变化，是因为主人公（椎名）在和对方说话过程中，对方的态度让他感到非常生气，他站起来准备动手，即准备采取暴力性的交际行为方式，具有粗暴强势意义的第一人称代词“ore（我）”正符合这一角色形象。

在这部作品中，还有第一人称代词由“おれ（ore （粗暴强势的）我）”变成“ぼく（boku （谦逊弱势的）我）”的部分，对于这种变化，作者椎名诚解释说，是因为要写男女之间的爱情故事”。并进一步解释说，用“おれ（ore （粗暴强势的）我）”来写爱情故事的话，开头必须设定为笼罩着雾气的码头，这样带有冷酷色彩的场面。但是，考虑到自己的与恋爱有关的行为（这也是一种交际行为），用“おれ（ore （粗暴强势的）我）”好像怎么都不合适。

综上，也就是说，每个角色形象都有自己所擅长的交际行为。说话人要进行某种交际行为时，擅长这种交际行为的角色形象就会被说话人启动。要进行暴力性的交际行为时，擅长这一行为的“おれ（ore （粗暴强势的）我）”就会被启动。冷酷强势不起来时，“ぼく（boku （谦逊弱势的）我）”就会得到启动。

另外，在这部作品中，椎名还以别的角色形象出现过。椎名的朋友木村晋介为了通过司法考试，甚至在院子里建起了专用的简易房准备专心学习。椎名却到木村那里，对木村说“大家一起在外面租房子住吧”，这简直是诱人入歧途的行为。那么，椎名是如何达成目的的呢？

椎名媚眼秋波地看着木村、从自己坐着的位置慢慢地靠近木村，暧昧地说“去澡堂泡完澡后，下下象棋，然后吃炸猪排盖饭怎么样？好嘛—”，边说着还用手掐了一下木村的腿。这种“勾引”，“诱惑”的动作本来是“风尘女子”所擅长的，我们可以说是椎名启动了这一角色形象做出了以上表现。

木村受椎名“勾引”和大家住在一起以后，做饭竟然成了他的活，“衬衫湿了可不行，至少也得给我买一件烹调服吧”椎名等人答应了木村之一要求。于是，木村“好高兴呀！”、及“近乎自暴自弃似的做出了媚态”。这些动作行为可以说是“给买了烹调服很高兴”的“主妇”所擅长的，木村正是启动了这一角色形象做出了以上表现。

当然，除了朋友之间开玩笑（也就是“玩儿玩儿”）之外，一般的男性是不会启动（扮演）“风尘女子”“主妇”等角色形象的。当“风尘女子”“主妇”角色形象将要启动时，马上就会想“不行，不行。我是男人，启动这样的角色形象，简直是无地自容”进而中止，中止这种启动的、一旦启动了就会觉得无地自容的东西，就是我们所说的人格（第4节）。

“说话人在进行某种交际行为时，会启动擅长这一行为的角色形象”这一交际行为与角色形象的联动，往往在很多情况下时受到人格制约的，由于受到人格的阻碍这种联动往往难以进行。我所说的“联动是‘原则’”指的就是这个意思。